番外十三

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主持人：“欢迎收看本期《国宝风云》, 我是主持人沈沉。这期, 我们要讲的是一起曾经震惊过考古界的风云事件：真伪《秦州山河图》！说这个案例之前, 我们得先谈一谈‘国债’。对于‘国债’, 观众朋友们可能都不陌生。早在一千年前, 宋宣宗为了填补空虚的国库，以大宋朝廷的名义发行了一种债券，向百姓们借贷钱款，并承诺兑付时支付利息或是质押田地。这便是‘国债’的来源。现在, 我们一起来看一看这世界上第一版‘国库券’。”

（屏幕上出现了三张印有花纹的债券图案）

主持人：“熙宁二年版的国库券，现存不到四十张, 这一套来自首都国立博物院。通过大屏幕，我们可以清晰的看到，第一版国库券分为三种票面。一种票面价值十贯, 一年兑付, 只能支取利息。另两种则是两年期的, 可兑付秦州的荒田，票面价格分别为十五贯和一百五十贯。因为是首次以国家名义进行借贷，这版国库券印刷十分精美，还设置了严密的防伪措施。印刷用纸是当时最上等的花纹楮纸，以铜板套印，分出了红、绿、蓝、橙、黑五色，在兑付金额的字迹上压出了凹凸痕迹。更重要的是, 这版首次采用了‘水印法’, 只要对着光, 就能在图案下方看到若隐若现的‘大宋’二字。可以说，这一张票券，就涵盖了宋朝印刷术的精华。”

（台下传来一阵惊叹声）

主持人：“这国库券虽说精美，但是当年国债首发，又涉及秦州的荒地，价格一路被炒高到了六七倍。也正因此，质押田地的熙宁二年国库券存世极少，至今发现的，票面完好无损的，也不过五张。观众朋友们回家可以翻翻看啊，若是找到了一张，少说值个数百万。”

（台下传来哄笑声）

主持人：“不过今天，我们说的还不是国库券本身，而是质田版国库券上的图画。此图名为《秦州山河图》，乃是宋宣宗为了让百姓见识秦州荒地的地貌，专门命米芾所画。米芾大家应该都知道，宋朝首屈一指的书画大家，素描法的创始人，与赵佶、李公麟、张择端并称‘大宋四杰’。而这幅《秦州山河图》，应当就是他存世最早的素描山水画。按照道理来说，给天子画的画，怎么说也该献给天子才是。不过米芾生性自恋，不肯吃亏，在国库券刻印完毕后，又把自己这幅《山河图》讨要了回来，并且在上面题诗，落印。而这幅画，又被宋宣宗的十四子端王赵佶看中，重金买回，并且在其上题字。这一来，此画就集齐了‘大宋四杰’前两位的笔墨，文物价值已经不可估量了。又经过数次传承，多了许多名人私印，诗词题字，更是成为了一件国宝级文物，毫不逊于《清明上河图》。”

（台下传来惊叹和掌声）

主持人：“这样一件传承有序，且建国以后一直存放在首都国立博物院的国宝，又能惹出什么样的风波呢？有请我们今日的嘉宾，文物鉴定评估委员会主任，首都国立博物院研究员吴瑗吴教授。”

（音乐响起，一人自后台出，主持人起身相迎）

主持人：“吴教授你好。”

吴教授：“主持人你好。”

主持人：“作为书画界的鉴定大家，吴教授一直潜心研究书画文物，也经历过不少名品的鉴别。今天我们说起的‘真伪秦州山河图’这一案，应该就是吴教授亲历的吧？能否给观众朋友们讲述一下当时的情景？”

吴教授：“（笑）这件案子确实是我亲手办理的，印象相当深刻啊。就在五年前吧，国家拍卖行突然传来消息，说是有一幅《秦州山河图》进入了拍卖环节，而且疑似真品。这怎么可能呢？《秦州山河图》还锁在保险柜里呢，上一次展示都是八十年代的事情了，怎能可能有真品外传呢？然而告知我此事的，也是文物鉴定圈子里的行家，于是我就亲自去到拍卖行，查看这幅图。这一看可不得了喽，据我这么多年的从业经验，竟然看不住任何伪造的痕迹，难不成这画还能是真品？”

（台下大哗）

吴教授：“大家可能以为书画作品都很大，其实不然。像这幅《秦州山河图》，原图是用来印刷国库券的，所以图画格外的小，大概只有个15x10厘米吧，它的卷幅其实都用在了题诗和题字上。而画和字并存，想要仿造的难度就大了。又因为它是印刷物的原图，有现成的印品作为参照，判断是真是伪，肯定更容易些。而这幅拍卖的《秦州山河图》，它有一个独特的地方，就是只包含原图，并没有赵佶的题字和其他私章，这就从根本上断绝了传序，和历史记载不符。种种因素叠加，可以说很容易判定这是一幅伪作，但是偏偏几位鉴定专家，都觉得它像是真作，连碳十四检测都能通过，确实是宋朝的画！”

主持人：“这就古怪了。难不成是有人在装裱上做了手脚？”

吴教授：“你说的这个可能，我们也想到了。也许观众不太清楚，装裱揭画，向来是书画界的一种常用造假手段。墨色是能浸染纸背的，厉害的装裱师傅可以轻松从原图上揭下一层，乃至两层的纸，制成新画。这样的仿品跟真品是一模一样的，只是墨色浓淡有些变化。但是《秦州山河图》不同于其他作品，它的主图是炭笔素描的，这就意味着没人能从上面揭下图画。最有可能的，也不过是揭下了旁边的题字，然而再仿照着国库券上的图画一副新图。”

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主持人：“这可要花不少功夫了吧？想要仿造，必须揭裱，还要仿图，还要找到合用的纸，才能做成这样的效果。”

吴教授：“谁说不是呢？不过这样一来，倒也好解释为何这画上没有赵佶的题字和印章了。毕竟这幅画在宋朝一直都是存在皇室手中，也没谁敢仿照赵佶这位亲王的字啊。我们就照这个思路，对画进行了再次鉴定。以现存的国库券为范本，对照两幅画作。要知道，就算是印刷母本，放到铜板上，多少也会因为刻印工匠的问题，造成画作有些出入。如果这一幅画跟存世的国库券一模一样，那多半就是仿的了。”

主持人：“（好奇）那结果呢？”

吴教授：“结果不能完全重合，有极其细微的偏差，符合母版转印规律。”

（台下又一次大哗）

主持人：“难不成是仿画的人也想到了这点，想要让这幅画□□无缝？”

吴教授：“能想到这一点的，已经不是凡人了啊。要知道宋朝是有放大镜的，想要临摹的一模一样，反倒更容易些。现在不像是临摹，倒像是原作了，能不让我们惊叹吗？这毕竟是米芾的作品啊，他的笔锋，画法都是自成一家的，真能如此惟妙惟肖吗？更不可思议的是，若有这么一副能以假乱真的画作出现，收藏者会不在上面盖章吗？可是它偏偏是一张素图，只有米芾一人的题字和印章。”

主持人：“果真是扑朔迷离啊！难不成是收藏者有什么癖好？”

吴教授：“你这就说到点子上了，难不成是收藏者有什么怪癖，才会费这么大功夫，制作一幅根本不会向外人展示的作品？专家组经过讨论，最后决定请出博物院里的原图，再对两者进行对比。结果显示，博物院里珍藏的那副《秦州山河图》，跟国库券上的图存在比较明显的差异，并无母版转印效果。而且两幅里，米芾的印章也略有不同。”