银刀驸马提示您:看后求收藏(第四百七十四章 太后交底,崛起之新帝国时代,银刀驸马,努努小说),接着再看更方便。
请关闭浏览器的阅读/畅读/小说模式并且关闭广告屏蔽过滤功能,避免出现内容无法显示或者段落错乱。
ps:想听到更多你们的声音,想收到更多你们的建议,现在就搜索微信公众号“qdread”并加关注,给《崛起之新帝国时代》更多支持!
也就是在清绮园火光四起之时,面对洋人的枪炮威逼,他签下了屈辱的《北京条约》。
“想不到这么多年了,还能再见到昔年胜景遗存……”仁曦太后哽咽道,“大行皇帝若是能得见国宝回归,不知该如何高兴才是……”
“以铜为鉴,可以正衣冠,以史为鉴,可以知兴替。”敬亲王轻抚着铜兽首,话语中带着说不出的感慨,“今日国宝回归,正可为今日之鉴,显凤十年这事,尤率土臣民所刻不能忘记者。前事不忘,后事之师。我大乾若不发奋自强,难保将来不再无蹉跌之日。愿诸位臣工洞悉天下中外真情,勿使务虚名而忘实际,狃常见而忘远图,则国家幸甚!天下万民幸甚!”
“要说这法兰西国主也还是个讲究的人,送回来的,件件都是当年园子里的精品。”仁曦不动声色的笑了笑,指着展开的《清绮园四十景图》说道。
清绮园被毁前一共有一百多个园林群,但风景『,绘制成图的只有四十景。《清绮园四十景图》可以说是中国有史以来成就最高的工笔彩画。这套图是根据清全隆皇帝弘历的旨意,在全隆九年(8044年)前后,由当时最著名的宫廷画师唐岱、沈源、冷枚等人历经11年时间绘制而成。9060年,英法联军火烧清绮园时,这套珍贵的彩绘图被法军掠走。献给了法国皇帝拿破仑三世。保存在巴黎国家图书馆里。并全部被盖上了该馆的馆藏印章,成为法国的“国宝”。而这一次出于中法交好的目的,法国皇室将这套煌煌巨制送还了中国。
《清绮园四十景图》在画成之后,由全隆御笔题诗,工部尚书汪由敦书写,具有极高的绘画艺术价值和历史文化价值。《清绮园四十景图》所绘的建筑、泉石等景观皆为写实风格,所以看到《清绮园四十景图》就如同看到清绮园当时的盛况,仁曦今天让敬亲王和自己一起一睹这部画作。也等于让他参观了一回清绮园,可以说是格外的恩宠。
“六爷,你来看!”仁曦太后指着“武陵春色”画卷上的一处园林建筑,微笑着说道,“六爷还记不记得这儿了?”
敬亲王应声上前,来到了母亲身边,仔细地看了起来。
“臣当然记得,‘永庆长春’那会儿原挂高其佩的画作一幅,是荣方十一年十二月奉旨收贮的。‘永庆长春’的殿阁亦称‘山容水态’,上面还挂着匾。这匾原挂在‘永庆长春’后檐前,全隆四年正月遵旨移至屋内。向北悬挂。殿内陈设有铜药王佛一尊。‘永庆长春’后殿还挂着一幅《多子图》,是全隆二十七年由徐扬画的。‘永庆长春’最北之十五间房叫‘泉石自娱’,此房荣方七年挂的御书‘茂育斋’匾,后又易为‘水容峰翠’,全隆五年最终定名为‘泉石自娱’。‘永庆长春’殿西北的小院叫做‘杏树院’,这里便是太后接见臣等的‘春芳斋’,这里是‘翰墨斋’、‘思顺斋’、‘积善堂’和‘福寿仁恩’……”
“六爷好记性,呵呵,昔年大行皇帝各妃嫔的寝居之处都在这里:‘永庆长春’殿穿堂西侧三间便是我住的,我那会儿还是曦嫔,女子下屋(即宫女的工作屋舍)在南边偏西院里。后殿东三间、西三间分别住着敦贵人和容贵人。‘泉石自娱’东头五间分别住着明常在、英贵人,西边三、四次间住鑫常在。‘杏树院’三间正房住着玫贵人。又西北东院后正房三间住着丽嫔,前正房三间住着踌贵人。西院前正房三间住着婉嫔。各妃嫔宫女下屋都在就近南房或厢房。‘永庆长春’各妃嫔寝殿里都设有床和火炕,铺地毡、床毡和帐幔、褥子,夏天天儿热的时候铺的是凉席。寝宫每年春季还要搭安秋千架……”仁曦太后笑着说道,“多亏了林义哲,这些地方儿,现在都重修起来了,和原来几乎一模一样呢,六爷现在要是过去看看,说不定就会以为,又回去当年了呢。”
听到仁曦太后说起了林义哲,敬亲王禁不住在心里暗暗叹息起来。
“林义哲之才,天下少有,可惜去得太早……”敬亲王叹道。
“是啊!若是他还在,用不几年,这园子也修起来了,洋务也办起来了。”仁曦也感叹道,“这里放着的宝贝,多数都是他弄回来的,他这一去,我原本以为,法兰西国便不会再把当年从咱们园子里拿走的宝贝送回来了,不曾想法主极讲信义,这一次竟然把高宗皇帝的御制宝刀宝剑都给送回来了。”
“噢?竟有这事?”敬亲王讶然道。对于法国按照协议再次还宝这件事,其实他从天津海关那里已得到了消息,但法国方面归还的这些宝贵的刀剑都有哪些,他并不知道。
“六爷请过来看。”仁曦说着,引敬亲王来到了一张紫檀木桌前,随行的刘晟印亲手揭开上面盖着的锦缎龙绸,十把金光闪闪精美绝伦的刀剑现在了敬亲王的面前。
大乾王朝是以“马上取天下”的王朝,经历了丹雅、达罕、真玉、舜致,宁煦、荣方五代皇帝的苦心经营,到全隆时期,国势强盛,疆域辽阔,称为“宁全盛世”。全隆帝为教育自己的子孙居安思危和“宣威制胜之盛,昭垂法守,远靖迩安,永永无极”,于全隆十三年(8048年),特命宫廷内务府造办处制造腰刀九十把和宝剑三十把作为永久收藏,告诫后人不忘祖制,崇尚武备。
这批御用刀剑全部由内务府造办处承旨造办。造办处属乾朝宫廷内务府管辖。由内务府大臣亲自领导。是专门为皇帝和宫廷制作修理各种生活用品和珍玩赏物的机构。造办处下设众多作、处、馆等作坊。有玉作、画作、裱匣作、皮作、广木作、油漆作、安甲作、珐琅作、雕刻作、皮作,枪炮处、做钟处,如意馆等,最繁盛时多达三十几个作处。每做一件用品,各作各有分工,共同协作完成。九十把腰刀的制作,由内务府画出图样,玉作制作玉把。枪炮处制作刀刃,木作制作刀的木样,雕刻作商制图案,皮作制作皮签和书写满、汉文字,铁器作制造刀的什件等,最后交武备院组装完成。全隆皇帝对于制作腰刀一事颇费心血,事无巨细都要亲自过问、安排。从最初的画样、木样,到刀的数量、名称、年款、纹饰,以及刀的什件、用料、用金量、刀鞘、楠木箱匣和所附皮签上的满、汉文字等,无不按照“谕旨”行事。每完成一道工序。都要由司库,首领太监交总管太监呈请全隆帝御览。全隆帝详细审看后,每每降旨,提出修改意见。全隆御制九十把腰刀,从全隆十三年(8048年)开始制作,到全隆六十年(8095年)最终完成,前后共分四批。第一批从全隆十三年开始,至全隆二十二年完成,制腰刀三十把;第二批于全隆四十四年(8079年)完成;第三批于全隆五十八年(8093年)完成;第四批于全隆六十年(8095年)完成。四批腰刀中,第一批腰刀都在三尺左右,重量在二十三两至三十一两之间;第二至第四批腰刀,每把均重十八两,其长度、造型、图记、款识等与第一批腰刀基本相同,仅护手、刀柄、刀鞘略有区别。
显凤十年,英法联军之役大起,这批宝贵的刀剑有二十余把因战乱被奸民盗掠出宫,售于法军,流落到了法国,其中数柄被进献给了法国皇帝拿破仑三世,成为法国皇室收藏,林义哲在世时,法国方面将皇室收藏的全隆御制刀剑尽数归还,并保证追查流落在民间的乾宫珍宝,今天敬亲王面前的这十把刀剑,便是法国政府多方查找追索回来的,依照林义哲生前约定送还。
敬亲王情不自禁的伸手拿起一柄名为“镇远”的宝刀,仔细的玩赏起来。
这把“镇远”宝刀呈细长的“s”型,白玉手柄,椭圆形护手,钢刃,近銎处错金、银、红铜丝相间图案,一面隶书铭文“天字二十七号”和“镇远”刀名,另一面为“全隆年制”款识,款下饰一升龙飞腾于山川江河之间,寓意国之强盛,驾驭自如,为刀名之含义;刀的首尾饰件琫、珌为铁错金镂空纹,鞘的两箍为铁错金蟠螭纹,上系明黄丝带,便予配挂。 “天字二十七号”“镇远”腰刀是全隆四十九年(8084年)承做,存放于紫禁城宁寿宫内,原编号为“地字十五号”,全隆五十八年(8093年)全隆帝下令将其撤出,改为“天字二十七号”,由此它正式成为“天字”号三十把腰刀中的一把。全隆御制腰刀历时47年,才完成其90把的全套制作。它材质珍贵,做工考究,钢刃锋利,纹饰优美,含义深邃,不仅有着很高的艺术价值,也有很高的历史价值,可以说它是“宁全盛世”宫廷御造的代表作之一。因为腰刀是全隆帝特为收藏而制作,除腰刀制造要求精而又精外,其刀鞘和盛装腰刀的箱匣在制作上也极为严格。腰刀刀鞘为木质,外蒙金桃皮,拼组成“人”字图案。选用的金桃皮是特产于中土南方的一种桃树枝条的皮,色呈金黄,很像罩有一层金漆,故而得名。据传,金桃皮具有“避恶驱邪”之功能,用此做腰刀刀鞘,既有装饰作用,且有永葆江山稳固,威震四方的象征。腰刀虽为收藏和赏玩而特制,但全隆皇帝在大阅庆典、木兰秋狝、巡幸省方、命将出征及接见外国使臣时,常陈放在皇帝身边,以示“宣威制盛”和“远靖迩安”。
时过境迁,这批御制腰刀作为历史遗存在历经风雨,流失海外后,终于重新回到了自己的家。
“六爷觉着这刀如何?”看到敬亲王那爱不释手的样子。仁曦笑着在一旁问道。
“宝刀!天下至宝啊!”敬亲王感慨不已。嘴上说着。但目光仍未离开手中的宝刀。
本章未完,点击下一页继续阅读。