第九百六十四章 揭二层（续）

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楚琛看到眼前这幅画的时候，虽然相当的震惊，不过表面上却不动声色，因此，大家并没有从楚琛的表情中发觉什么不对的地方。

老常看到楚琛那慎重的模样，心里很是得意，等楚琛抬起头来，他就笑问道：

“楚老板，这幅画还能入得了您的眼吧？”

考虑到今天过来就是当掌眼师傅的，楚琛就直截了当的说道：“老常，我呢，就实话实说了，这幅《松鹤图》我师傅那也有一幅，而且除了小部分不一致之外，其他地方都一模一样。”

“什么？！楚老板，你不会搞错了吧？”

老常听了这话脸上当即就露出了难以置信的神色，其他人也同样觉得不可思议。

楚琛摇了摇头：“抱歉，事实就是如此，而且两幅画的题识和铃印的位置都一样。”

听到这里，大家面面相觑，过了半响，项发财皱着眉头问道：“难道这画是复印的？看着不像啊！”

“说是复印也对，不过这比复印复杂多了。”说到这，楚琛看了看老常。

凭老常的经验，听到楚琛这么说，哪还想不到楚琛说的到底是什么，他皱着眉头说道：“楚老板，您说这画是‘揭二层’？”

“‘揭二层’？什么意思？”项发财闻言有些疑惑的问道。

“‘揭二层’其实就是一种作伪的方法……”楚琛把‘揭二层’的意思，给大家解释了一遍。

“不是吧，一幅画还能揭成两幅画。这得多高超的技艺才能够办得到？”听了楚琛的解释，吴可等人脸上都露出了相当震惊的表情。

楚琛说道：“‘揭二层’当然不容易。作伪者需要经过揭裱、修补、全色等相当繁复的步骤才能制作出一幅足以以假乱真的画来……”

一般来说，想要“揭二层”。需要的步骤很像是古书画修复中的“揭旧”，必须先观察旧书画的破损程度、时代特征等，而后经过挑刮污点、方裁画心、洗污、揭、修补、全色等工序。

挑刮污点、方裁画心，是先将画面上的尘土、霉点、黑点或者水痕等一些轻浮于表面的污渍用刀尖轻轻挑起、刮去。一般使用刀口锋利的角刀或马蹄刀，操作时需非常谨慎，施力既轻又匀，沿污点口边缘逐渐地刮净。然后，裁去残旧的四周，把画心边缘裁齐。

之后是清洗。此时一般用开水。因为如果是年代较近的书画，用冷水可能出现跑墨的现象。但对古画来说，它的颜色不会轻易被水冲刷、掉落。

由于宣纸和墨的粘牢度都非常强，所以首先要用开水将纸泡透，再将宣纸中的浆糊泡开。用开水泡过后，再在画心上面附一层塑料膜，再浇开水，四周用毛巾展开压好，过几天浇一次。

夏天。浇水的时间间隙会长一些，但要防止书画发霉。据曾深谙“揭二层”的装裱师说，修一些旧画，有时要泡个半个月。但它的颜色是不会脱落的。

清洗过后，就是“揭二层”的重点步骤了。

“揭”是指揭去原裱件的覆背纸和画心托纸。平时揭旧，是将书画泡水后一点一点地搓掉覆背纸和画心托纸。几乎都是一小块一小块地揭。但揭二层必须要整张揭。揭层越多，笔墨越淡。

“补”在古书画修复中是将古迹的残缺处配补上适宜的材料。但在“揭二层”中却是对第二层伪作进行笔墨的大修大补。

这一步相当的重要，书法作品能够以假乱真。都是靠的这一步，作伪者先要选用与原作字画纸张的纹理、颜色最接近的纸张；其次要对墨色浓淡有充分的把握，尤其是一些枯笔更要牢记，以确保修补的艺术效果与原来不差分毫。

如在修古书画时，虽是填色，但此过程不能一蹴而就。如果只图快，往往会造成修补完的古画有一深一浅的色块，而回淡很难弄，也最影响画作效果。

另外，古旧书画的纸还需做旧，这样才能在对光时，使两张书画的反光度基本一样。作伪者一般用马蹄刀将补洞边沿处的纸修成一个斜角，或把纸可以刮得更薄，把后补的纸边缘也是修成斜角或刮薄，粘合后修补的漏洞在背光时就基本看不出来了。

“全”就是为古旧书画的残损、失色、走笔处补色、接笔，是对前面各道工序的综合检验，也是揭裱水平的集中体现。

因为每幅书画乃至局部随着岁月时间的推移, 都会有深浅气韵的变化，甚至细小处会有多种颜色因素在里面, 这是岁月留下的痕迹。因此，补全需要控制颜色的深浅，连水分都要注意，

还有，在全色一环中既要考虑书画的整体又要注意局部。如果过分注意局部的颜色, 全色后会出现明显的色块，影响画面的整体效果和统一性。如果只做大面积的单一色全色, 全色部分会显得比其他部分呆板, 也影响画面效果。

为了解决上述问题，古书画修复者和作伪者用同样的办法，就是把整体部分的底色一般做三到四层, 而局部颜色则做更多层, 少则四五层，多则八九十层。因此, 即使是一平方尺大小的书画也要调上数十遍颜色，而每一块全色的色差都应有所不同。

最后重要的一点是，在修复中如遇到画意缺损就需要接笔,这就要相当熟悉原作者的笔意特点和风格 进行接笔补全，另外，“揭二层”伪作还需要“补气”。对于人物的线条、山石、树木等不是简单的添上墨或颜色, 而是将画意的气韵连接起来。

经过揭裱、修补、全色等二十几道工序, 一幅原来面貌全非、残破不堪的书画就会变得完整、和谐、牢固，这虽然更利于古旧书画的保存，但是此法也成为“揭二层”者的秘籍。